Palácio de Mármore em São Petersburgo

Entre os muitos monumentos arquitetônicos e históricos do mundo, existem alguns especiais que incorporam toda uma camada de tendências arquitetônicas, os nomes e destinos de personalidades famosas dos séculos passados. Um exemplo notável disso é o Marble Palace em São Petersburgo - uma estrutura colossal majestosa, um verdadeiro "conto de fadas de mármore". Hoje é um dos mais famosos pontos turísticos da "Veneza do Norte", marcando sua grandeza de tamanho, esplendor e virtuosismo de decoração. A história mais rica do palácio, associada à dinastia real dos Romanovs, não pode deixar de entusiasmar e interessar as pessoas do século XXI.

História da construção

A ideia de construir o palácio surgiu de Catarina II quando ela decidiu agradecer ao seu favorito, o conde G. Orlov, por sua companhia nos assuntos de estado e por seu papel na ascensão da imperatriz ao trono. Durante o reinado de Pedro I, este local foi o edifício dos Correios, que posteriormente foi incendiado na primeira metade do século XVIII. Foi aqui, na margem do Neva, que a construção da futura obra-prima arquitetônica de A. Rinaldi, um famoso arquiteto italiano, começou em 10 de outubro de 1768.

Complexidade de construção

17 anos (1768-85) de trabalho árduo de arquitetos (Rinaldi e Egorov), escultores, pedreiros, entalhadores foram gastos na criação de um edifício incrível e digno de admiração. Em um complexo canteiro de obras, Rinaldi precisava não apenas observar a linha vermelha de acordo com outros edifícios voltados para o dique do palácio, mas também conseguir um "encaixe" harmonioso do palácio em sua linha comum.

Por isso, o granito foi escolhido como material de construção, com o qual o aterro foi decorado, e o edifício passou a ser a sua continuação natural. Quase antes do final da construção, Rinaldi ficou gravemente ferido depois de cair do andaime e deixou a Rússia. Catherine repetidamente veio ver como a construção do palácio estava progredindo e entregou pessoalmente prêmios aos trabalhadores.

Reconstrução

Na época soviética, o Museu de VILenin foi organizado no Palácio de Mármore, e após a reestruturação, o edifício foi transferido para o Museu Russo, em cuja iniciativa foi realizada uma reconstrução em grande escala, que devolveu o aspecto anterior do interior interiores das instalações do palácio. Percebendo o valor inestimável de uma verdadeira obra-prima da arquitetura, especialistas em arte, artistas e escultores se propuseram a restaurar a autenticidade insuperável dos interiores do palácio. Mais de 150 milhões de rublos foram alocados do orçamento do país para a primeira fase de reconstrução; o trabalho de restauração foi realizado com cuidado e meticulosamente.

Estágios de restauração

No início, foram reconstruídas 4 salas cerimoniais, onde se localizavam as peças do Museu V. Lenin (este último encontrava lugar em outros museus). Restauradores experientes tentaram "reviver" o único parquete Rinaldi (de 15 tipos de madeira), elementos expressivos em estuque da decoração de um tema marinho: âncoras, golfinhos, cavalos-marinhos, silhuetas de navios, recriados a partir de desenhos do século XIX. A restauração do parquet "verde" de 7 tipos de madeira pode ser considerada um verdadeiro milagre da restauração.

As pinturas de parede foram trazidas de volta à vida na sala de estar e a aparência anterior dos interiores foi completamente ressuscitada. No Banner Hall, a decoração moldada da abóbada foi recriada, o mármore artificial foi limpo de tinta e o parquet foi recolocado em sua forma original. Trabalhos meticulosamente complexos foram realizados na Rotunda para reconstruir lareiras, limpar o revestimento de mármore artificial nas paredes e restaurar o parquete de tipografia. A restauração do famoso edifício durou mais de 2 décadas, mas o trabalho continua.

Arquitetura e interiores

O Palácio de Mármore é um verdadeiro exemplo da arquitetura do classicismo inicial, cujas características se manifestavam claramente na aparência externa da estrutura monumental. A severidade das linhas arquitetônicas, a solidez maciça, a clara simetria das janelas, as platibandas, o esplendor grandioso do "gigante" de pedra de 3 andares tornam o edifício uma verdadeira peça clássica da arquitetura. Olhando para o majestoso edifício do Palácio de Mármore, parece que ele ficou para sempre na margem do Neva e permanecerá por muitos mais séculos.

Interior

A disposição das instalações, interiores e exteriores também são sustentados principalmente nas tradições clássicas: a escadaria principal, a sala de recepção frontal, os salões cerimoniais. Mármore de vários tons foi o principal material de acabamento, tanto interno quanto externo. Muitas esculturas simbólicas e baixos-relevos estão instalados nos espaços do palácio. No entanto, durante a reconstrução do século XIX (1844-49), a decoração interior dos corredores do 2º andar foi realizada no espírito de um novo estilo de arquitetura - o ecletismo, que foi admirado pelo arquiteto-restaurador A. Bryullov. A decoração dos salões foi reabastecida com magníficos lustres de bronze dourado com pendentes de cristal, as decorações em estuque foram alteradas e douradas, a famosa lâmpada de teto "Cupido e Psique" de Torelli foi movida.

Fachadas

O valor artístico e arquitectónico indubitável do palácio são as suas fachadas únicas, revestidas a pedra natural (granito e mármore) e que sobreviveram até aos dias de hoje com um aspecto quase imaculado. Foi pelo uso intensivo de mármore de diferentes graus e tonalidades na decoração do palácio que ganhou seu nome. O esquema de cores e o gosto artístico impecável de Rinaldi no desenho das fachadas foram mais do que exitosos: o granito vermelho escuro que cobre a fachada do 1º andar criou a aparência de um pedestal para os 2 andares seguintes, revestidos de granito em tons de cinza claro . As fachadas centrais externas são decoradas com sacadas com grades de mármore e balaústres de bronze dourado.

Ordem coríntia

Como elemento de ligação do 2º e 3º andares, Rinaldi utilizou o estilo arquitetônico da ordem coríntia. Graciosas pilastras e colunas coríntias, alternando ritmicamente com aberturas de janelas, são esculpidas em mármore rosa (Tivdian), capitéis e outros elementos são feitos de mármore branco. O ornamento esculpido em mármore cinza (Ruskeala) nas molduras das janelas tornou-se uma decoração maravilhosa. Os espaços entre as janelas são preenchidos com guirlandas de mármore branco em relevo. Em toda a extensão do ático do palácio estão mobilados "vasos" de dolomite cinzenta.

Decoração escultórica de fachadas

A fachada oriental central, "olhando" para o jardim da frente, é decorada com decorações escultóricas. É coroado no topo por um pavilhão de relógio em forma de vasos de mármore com sinos montados nos mesmos (recriados durante a reconstrução). Em ambos os lados do pavilhão existem estátuas de mármore com o significado alegórico de "Generosidade" e "Lealdade". Na entrada principal, há uma estátua monumental do Imperador Alexandre III, retratando-o a cavalo (uma obra-prima do escultor P. Trubetskoy), transferida aqui dos depósitos do Museu Russo.

Salão de mármore

Um dos principais salões cerimoniais - Mármore, no qual a decoração das paredes e tectos foi preservada quase de forma autêntica, é um exemplo único da utilização de pedra natural e madeira natural em interiores. Após a reconstrução de Bryullov, as instalações do salão de 1 camada passaram a ser de 2 camadas, o que lhe conferiu grande grandeza. A iluminação de cima pelas janelas do 2º andar criava uma leveza espacial. As paredes do salão são revestidas com mármore especialmente importado da Itália e doméstico de vários graus e cores.

Decoração de parede

A combinação harmoniosa de cores de mármore na decoração das paredes não deixa de surpreender os visitantes. E o estilo da ordem coríntia demonstra perfeitamente as vantagens deste material verdadeiramente inestimável (mármore).Pilastras de mármore rosa com capitéis e bases de bronze dourado repousam sobre um pedestal que enquadra as paredes. Os painéis que dividem o pedestal são feitos de mármore verde desbotado, vindos da Itália, e decorados com imagens em relevo de vasos cinza. Alguns elementos decorativos são feitos de lápis-lazúli.

Decoração escultural

Escultores russos e italianos famosos criaram esculturas altamente artísticas. Ao longo das paredes, ao longo de todo o comprimento, encontram-se baixos-relevos redondos (14) sobre o tema "Sacrifícios" realizados por F. Shubin e A. Valli. O espaço acima das portas é preenchido com uma elegante composição decorativa (por Shubin). A decoração da parede ocidental - 2 baixos-relevos expressivos incrivelmente artísticos baseados na mitologia romana (M. Kozlovsky).

Escada principal

Um elemento necessário da arquitetura clássica - a escadaria principal, criada a partir de vários tipos de mármore colorido, manteve em grande parte sua aparência original. Basicamente, na realização da escada, foi utilizado o mármore cinza prateado dos Urais, os degraus em arenito prata esverdeado (cor de amuleto) e os baixos-relevos e esculturas em mármore grego branco. Todo aquele que começa a subir as escadas é "saudado" por um retrato escultural de Rinaldi - um sinal de gratidão e encorajamento do Conde Orlov ao arquiteto (autor desconhecido).

Alegoria artística na concepção do 1º andar

O principal elemento de decoração da Escadaria Principal são as esculturas com significado alegórico. Todos eles são únicos como o único exemplo sobrevivente de escultura alegórica do século 18 em São Petersburgo. 4 nichos no 1º andar, ladeados por conchas de mármore, são marcados por estátuas em forma de figuras femininas, simbolizando a mudança de horário: Noite com estatueta de coruja (autor desconhecido); Manhã (deusa Aurora com o disco do Sol); Meio-dia (seta - um raio de sol no relógio de sol) A noite é retratada na imagem de Diana - a deusa da caça. Todas as 3 estátuas são obras-primas indiscutíveis de F. Shubin.

Esculturas dos andares superiores

Os nichos do 2º e 3º andares são decorados com 2 estátuas que personificam os dias do solstício sazonal: o Equinócio da Primavera (a figura de uma mulher com flores na mão e o signo de Áries aos pés) e o Equinócio de Outono - a figura de um homem com um cacho de uva volumoso. A área do terceiro andar é coroada com imagens escultóricas que simbolizam 4 virtudes fundamentais: a justiça, a força do Espírito, a prudência e a moderação.

Recepção frontal

De acordo com os cânones clássicos, o salão principal do palácio é a Recepção Principal, que faz parte da série de salões da suíte Nevskaya. Aqui, assim como na escadaria principal, elementos de design autênticos de valor histórico e cultural foram preservados.

Colunata

Oito colunas, esculpidas em granito doméstico de Serdobolsk, trazido das ilhas de Ladoga, dão uma majestade monumental ao salão. Os tons de cinza-escuro do mármore nas colunas monolíticas criam um fundo solene e oficial que inspira respeito pelo proprietário do palácio. O polimento perfeito das colunas atesta o enorme trabalho esmerado dos pedreiros.

Decoração da Recepção da Frente

Os padrões originais de estuque que decoram as abóbadas do teto são admiráveis. A decoração foi limpa e dourada por restauradores. Em muitas partes do piso, fragmentos do piso em parquet do século XVIII foram preservados. de espécies valiosas de madeira (a habilidade do piso de parquete é incrível). Como resultado da restauração de 2015, foram restauradas lareiras revestidas de mármore, folhas de porta e um lustre de bronze dourado.

Hall de dois andares

A maior sala em termos de área, o Marble Hall, passou a ter "pé-direito duplo" durante a reconstrução do século XIX, quando, por ordem de A. Bryullov, o teto foi elevado um andar acima. Iluminado por janelas de 2 andares, o salão adquiriu uma grandiosidade majestosa, recebeu uma nova decoração em estilo neogótico e passou a ser denominado de Gótico ou Branco. Um órgão foi instalado nele, e noites de música e dança foram organizadas.

Reconstrução de Bryullov

Toda a área do hall foi dividida em 3 partes, sendo instalados suportes para suportar as abóbadas do tecto. "Feixes" de finas colunas (góticas), repousando em leque contra as abóbadas, serviam de decoração para os suportes. Nas laterais da abertura das portas do sul foram colocadas colunas de mármore com imagens escultóricas de guerreiros russos. A parede central do meio era adornada por uma luxuosa lareira de mármore, com espelho embutido, emoldurada por moldura de talha dourada.

Restauração moderna

A complexa restauração do Salão Branco durou mais de um ano, durante o qual eles tentaram devolvê-lo à sua aparência anterior, uma vez criada por Bryullov. Muito trabalho teve de ser feito na reconstrução do parquet embutido, que é único no seu design e variedade de madeira. Um trabalho artístico completo foi realizado sobre a "ressurreição" de estátuas de cavaleiros russos, ornamentos de estuque do teto, imagens escultóricas de águias de duas cabeças. Os magníficos lustres e arandelas de bronze brilharam com douramento novamente, as janelas orientais da "segunda luz" se abriram.

Galeria grega

Ao norte do Salão Branco existe uma galeria de arte, batizada de "Grega" devido à decoração de suas paredes com mármore grego artificial. Caso contrário, durante a vida de Catarina, este salão foi chamado Orlovsky em memória do favorito do czar, que não viveu para ver a conclusão da construção do palácio.

Decoração de galeria

Como em outras instalações do palácio, ornamentos de estuque altamente artísticos nos tetos foram amplamente usados ​​na decoração da galeria. O chão é revestido com parquete complexo de vários tipos de madeiras caras (após a reconstrução do século XXI, foi totalmente restaurado). O revestimento das paredes, revestido a mármore artificial, voltou ao seu aspecto anterior. Os luxuosos lustres de bronze dourado reconstruídos se encaixam harmoniosamente na aparência geral do interior.

Conteúdo artístico da galeria

A decoração principal e raridades inestimáveis ​​são pinturas dos grandes artistas do Renascimento (206 telas) Rafael, Ticiano, Rembrandt e muitos outros. Na sala de retratos, em um lugar de honra, havia retratos dos irmãos Orlov montados em cavalos. Retratos (91) de todas as pessoas reais da família Romanov e dos monarcas governantes da Europa da era Catarina foram apresentados.

Jardim de Inverno

No sítio do Jardim Suspenso, situado no terraço, durante a reconstrução do Bryullov (séc. XIX), foi organizado o Jardim de Inverno, combinando o espaço dos 2º e 3º pisos. Como suporte para a abóbada do teto, foram instaladas potentes colunas de ferro fundido no centro e em ambos os lados das semicolunas de ferro fundido, sobre as quais repousam as extremidades dos arcos da abóbada. A sala está dividida em 2 partes - Jardim e Jardim de Flores.

Decoração do Jardim de Inverno

O teto de aço do 3º andar é gravado com caixotões e os arcos abobadados são decorados com decoração ornamentada. Uma mini-varanda maravilhosa, vedada com uma treliça forjada a céu aberto, adorna a parede oriental do jardim (restaurada após restauro). O centro do jardim é ocupado por uma magnífica fonte de mármore (3 tigelas), que se eleva sobre o “tapete” de mosaico do chão de pedra. Três dobras de uma porta de vidro maciça, com uma intrincada ornamentação de madeira, foram cuidadosamente recriadas; uma lareira espelhada em mármore foi construída de acordo com desenhos antigos no Jardim das Flores.

Apartamentos pessoais do Grão-Duque Konstantin Konstantinovich

Até 1998, os aposentos privados do Príncipe Constantino estavam fechados ao público, agora seu escritório, biblioteca, sala de música e salas privadas e uma sala de oração estão abertos para visitas. Os apartamentos passaram a ser propriedade do príncipe às vésperas do seu 18º aniversário, onde viveu com a família até à sua morte (1915). Personalidade versátil, não desprovida de talento poético, fez do gabinete (totalmente preservado) e da biblioteca as principais salas dos seus aposentos.

Arranjo do escritório

A madeira natural e o couro são usados ​​principalmente no design de interiores de escritórios. As paredes, adornadas com telas e retratos altamente artísticos, são revestidas com papel de parede de couro dourado, ilustrado com brasões reais.O teto é forrado com mogno, os móveis são feitos de diferentes tipos de madeira e piso em parquet de carvalho. A poltrona do príncipe, apoiada nas "pernas" dianteiras na forma de cisnes dourados com asas levantadas, é uma raridade especial do estudo.

Outros quartos dos apartamentos

Nos interiores das outras divisões, a madeira também está presente no design. O proprietário gostava especialmente da sala de estar musical "gótica", decorada em um estilo gótico incomumente pitoresco, com painéis de madeira perfurados na parte inferior e colada com papel de parede de couro cinza com ornamentos dourados. Uma elegante maquete de um templo gótico, montada em um painel, adorna uma das paredes da sala. O antigo piano de cauda laqueado preto simboliza o propósito da sala.

Os Proprietários

A mudança de proprietários do Marble Palace, ditada pelo tempo e pelas circunstâncias, pode ser arranjada de forma simbólica.

O primeiro proprietário do palácio - o favorito mais próximo de Catherine G. Orlov, ajudante geral e dono de muitas outras patentes e títulos tornou-se o proprietário do palácio, antes de sua inauguração oficial 2 anos (morreu em 1783).

• O segundo proprietário, neto de Catherine Konstantin Pavlovich, foi o proprietário do palácio até 1831. Além disso, em 1797-98, o edifício foi entregue à residência do último rei polonês S.A. Poniatowski, que morreu repentinamente em 1798).
• O terceiro proprietário, outro neto da Imperatriz, Konstantin Nikolaevich, foi cedido pelo palácio em 1832, quando tinha 5 anos. Até o príncipe atingir a maioridade, um grande cortesão morava no prédio. Tendo se tornado a esposa do príncipe, a dona do palácio junto com ele era a grã-duquesa Alexandra Iosifovna, uma personalidade brilhante e destacada de seu tempo. Durante a vida de K.N. (1827-92), o palácio foi chamado de Konstantinovsky.
• O quarto proprietário era o próximo neto de Catarina I - o príncipe herdeiro Konstantin Konstantinovich, que foi dono do prédio até 1915, tornando o palácio uma espécie de templo de arte. Apresentações dramáticas foram realizadas em salões magníficos, concertos musicais de grandes músicos e compositores foram realizados, encontros criativos de escritores e poetas foram organizados.

Exposições e exposições

Na época soviética, uma sucursal do Museu Central de V.I. foi organizada em vários salões do Palácio de Mármore, que foi o primeiro exemplo de utilização de um monumento arquitetônico em uma nova capacidade, correspondendo às necessidades da sociedade. As obras de reconstrução das instalações foram supervisionadas pelo arquitecto N. Lansere e o museu foi inaugurado em 1937, um ano tristemente memorável para o país. As exposições do museu familiarizaram os visitantes em detalhes com a vida e as atividades revolucionárias do líder do proletariado.

Conceito moderno - propaganda de arte

Hoje, o edifício mais bonito da capital do norte, transferido para o Museu Russo, é um centro de exibição de obras de “arte russa combinada com tendências mundiais. Aqui, através de exposições e exposições permanentes e temporárias, objetos de pintura, escultura e outros gêneros estão amplamente representados. Várias exposições temáticas são organizadas regularmente:

• A coleção dos irmãos Rzhevsky (obras-primas da arte gráfica, pintura, escultura, objetos de arte aplicada - apenas 503 exemplares).
• Konstantin Romanov é um poeta da Idade da Prata (no ambiente autêntico de seu estúdio e da Sala de Música).
• Museu Ludwig (obras de arte clássica alemã do século 19-21).
• Diálogo dos escultores alemães E. Barlach e K. Kollwitz com contemporâneos russos (220 obras de modernistas e obras de mestres russos).

Além disso, exibições temporárias de arte mundial são realizadas constantemente.

Lendas e tradições

Como todos os monumentos arquitetônicos importantes, a história do Palácio de Mármore é cercada de mitos. Uma das lendas diz que quando a fundação foi lançada, uma caixa cheia até a borda com moedas reais foi murada nela. Embora não haja informações exatas sobre isso, rumores sobre a caixa misteriosa continuam vivos. Existe uma lenda sobre o motivo pelo qual a imperatriz tirou o palácio oferecido a Konstantin Pavlovich. Supostamente pelo fato de que ele, sendo um jovem de 16 anos, atirou em ratos vivos de um canhão, assustando sua jovem esposa. Uma das lendas conta a história de uma porta secreta pela qual Catarina entrou em um encontro com Orlov, quando o palácio ainda estava em construção.

Onde está localizado e como chegar lá

O edifício monumental que adorna o centro histórico de São Petersburgo está localizado em:

São Petersburgo, São Petersburgo Millionnaya, N 5/1 ou aterro do Palácio, 6.

Palácio de mármore em São Petersburgo no mapa